（四）细节上的一些题目　　　　贾樟柯在《三峡大好人》顶用了一些超实际的元素，写实的片子里引进一些超实际的镜头，有时辰简直起到一语道破的结果，例如《甜美的糊口》最后呈现的怪鱼，《毒太阳》里几回呈现的火球，都为影片、为主题加了分数。

所谓孤独有两个层面，一个是我们落地生根到平易近间的孤独；一个是情怀，也就是演员或导演是否是一个有情怀的人。

以致于那时良多傻姑娘起头空想，只有如许生离死别才算是真爱，这类姑娘后来分两种：一种是觉悟了然后在帅、浪漫、才调当中选择了有钱的；另外一种做了今天所说的剩女。

在影片呈现的孩子们，其实不象希德那样的自我，刚强，神经质，也不象南希那样的歇斯底里，但他们也象希德和南希一样，甘之如饴地沉醉在本身的糊口和糊口着的本身的世界中。